Оние кои доведуваат во врска (пет раскази)

Почина Џејмс Грахам Балард (79), култниот британски романсиер, автор на книгите „Империја на сонцето“, „Судар“ (според кој е снимен и истоимениот филм на Дејвид Кроненберг), „Потопениот свет“, „Милениумските луѓе“ итн. Во негова чест, пренесуваме пет негови куси раскази.

Фораминифера
Околу нив блескаше светлината низ ѕидовите на празните аквариуми. Хелен Клемент ги чувствуваше неговите цврсти прсти врз својот лакт додека ја водеше низ тој лавиринт од замастено стакло. Откако му избега на Ворстер, тој сè повеќе беше преокупиран со мислите, движејќи се помеѓу овој напуштен аквариум и болничкото одделение за жртви на несреќа. Зошто по случаен избор закупуваше напуштени плацови низ целиот град? Речиси изгледаше дека подготвува некаков комплекс од “зони за слетување”. Таа се спрепна преку смотаниот гумен кабел, а потоа благо си ја масираше петицата додека тој втренчено гледаше во матната вода во аквариумите. Различни нивоа: фрагменти на некоја квантитативно одредена матка, влезови низ отворите на сеќавањата и желбите.

Оние кои доведуваат во врска
Д-р Манстон ги покажа предметите: (1) фотографија на недовршена клучка од автопат, бетонски насипи прикажани на напречен пресек, со натпис “Кратер”; (2) репродукција на Мадона од Порт Лигат на Салвадор Дали; (3) 500 имагинарни извештаи за аутопсии од времето на првата катастрофа на Боинг 747; (4) низа цртежи во перспектива на ходниците во азилот за умоболни Белмонт; (5) гримасите на Армстронг и Олдрин за време на конференцијата за новинари; (6) список на ph нивото на талог, градска водоводна управа, Стејнз; (7) последните зборови на непознат самоубиец, ги снимил самиот тој; (8) пазарна анализа на нов, хемисферичен модел на станбени згради.

Станица за следење
Таа претураше по фиоките на тоалетната масичка во полумракот на хотелската соба. Тепихот и креветските покривки беа прекриени со фотографии од магазини и рекламни брошури, со страници искинати од учебникот по конична геометрија. Го подигна рекламниот плакат на некој нов вселенски филм. Неговото лице ја гледаше низ стаклените сочива на астронаутскиот шлем. Дали навистина играл во тој филм или тоа е само уште една негова необична манифестација? Изгледаше дека неговата личност сè допира на еден индиректен начин. И нивната врска ја карактеризираа исти такви двосмислености, впечатокот дека тој не е присутен во потполност. Носејќи го плакатот до прозорецот, таа погледна во дворот. Зад градината со скулптури, тој чекореше по дното на испразнетиот базен за пливање.

Спуштање
На правливата светлост, паркираните летала потсетуваа на огромни цигли. Од кровот на аеродромската зграда Ворстер со поглед ги пребара влажните писти. Одеа рака под рака, налик на љубовници во некој скриен парк, а Габриела Салцман во кошмарни грчови куцаше крај него. Ворстер ја стави торбата на оградата од терасата. Ги набљудуваше фотографиите. Делови од ѕид, повреди, елементи од сателитски комуникациски систем, перинеуми, напуштена плажа - елементи на некоја чудна концептуална уметност? Или симболи во некоја нова пресметка за несвесно спасување? Очигледно е заробен во еден свет исто толку непријателски како минералните шуми на Макс Ернст.

Клучните линии
Раните на Габриела Салцман претставуваа клучеви до заклучениот воздух, шифри кои ги дешифрираа лажните перспективи на времето и пејзажот. Тој погледна кон небото. Најпосле беше отворено, рамномерно синило од неговите мисли. Ворстер беше неколку чекори зад него, со лицето сè уште скриено зад камерата. Чкрапањето на окинувачот ја уништи симетријата на пејзажот.

Илустрации: Макс Ернст